The project deals with the recording of sound landscapes based on the premises established by the United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization (UNESCO) for the registration of the Intangible Cultural Heritage.

The sound of any place configures cultural identity, research consists of making field recordings, to promote diffusion and knowledge through artistic actions. The sound, sound environments, sounds of nature and sound memories are elements that define the differential condition of a culture, it is for this reason that it is necessary to preserve and disseminate them. It is for this purpose that the project is developed as a systematic work of collecting sound data to identify its components since the registration of the sound identity of each place is a document that helps analyze the differential aspects of each environment. The recordings, made in the environment, record the ambient sounds and give a sound image of the ephemeral moment in which they have been captured.

In 2010 Josep Cerdà recorded the Sound Landscape of Brazil, recordings were made in the state of Bahia, and later in Sao Paulo and Brasilia. There were workshops specialized in field recording for the formation of teams of sound artists to be involved in the project. These workshops were carried out in different universities, the Federal University of Salvador de Bahia (School of Fine Arts), Sao Paulo State University (Institute of Arts) and the University of Brasilia. Josep Cerdá is a member of the research group GIIP of the UNESP of São Paulo, a research group that provided the necessary assistance in the programming of Sound Recordings. This field work can be consulted on the website:
And the sounds are compiled on:

This paper was presented as a lecture at the "Entre Territorios" Congress at the 19th National Meeting of Plastic Arts Researchers (ANPAP) held in Cachoeira, Bahia State, Brazil.
In the same year, Josep Cerdá made the recording of the Sound Landscape of the Azores Islands, we held a Workshop at the University of Açores of Punta Delgada, where it was possible to establish a team of interested students, of the bachelor degree in the Heritage of the Cultural and Architecture, who continued in the work begun in the field recordings made on the Island of Sao Miguel. The work is available on the website:
It is possible to hear the sound records on:

Following this parallelism with the recordings in the insular environments that always show very contrasted sonic aspects, and with the purpose of looking for sound correlations between different Atlantic Islands, in 2011  we united with a project led by the sonorous artist Atilio Doreste in his project of Recording of the Sonorous Landscape of the Canary Islands with the title Nodos Sonoros / Fonoteca del Mar. This project with an economic endowment of the Autonomous Government of the Canary Islands allowed us to create a study of thee sounds of the marine environments and allowed the opportunity to continue the study on other islands of the Atlantic Ocean.
The Sound Landscape is not only an audible sound environment, but is also composed of other sound phenomenas that are difficult to hear or practically inaudible, aspects that are of great interest to analyze its components from an artistic and scientific point of view. In 2011, Josep Cerdà started an innovative project in the field of landscape recording that is the sound record of non-audible sound landscapes which was funded by the Department of Culture of the Generalitat of  Catalonia. Non-audible landscapes, it refers to the sounds of the environment of difficult or null hearing:
A / Vibration and resonance. Materials, as much natural as artificial  transmit vibrations and sound waves. These bridges, structures of buildings, surfaces, machines, and natural structures have a sonority produced by vibration and resonance, these inaudible sounds can be recorded by piezoelectric, contact microphones and hydrophones, recording a very different sound environment than our perception is accustomed to capture.
Web page:

B / VLF (Very Low Frequency) are radio emissions produced in a natural way by electromagnetic emissions produced and diffused in extremely low frequency bands, generally in the range of 100 Hz to 10,000 Hz. Through an antenna and a receiver that amplifies the signal, may be audibles. The sounds propagated by VLF, have originated in storms and aurora borealis, the Earth's magnetic field and the Sun's activity, interacting with each other to give rise to these inaudible sounds formed by an extremely complex and  random musical composition.

C / Effect DPOAE, Hass, Lombard, Larsen: sound perceptions generated in the auditory internal organs, auditory of the viewer (listener) of the landscape. DPOAE (Distortion Product Otoacoustic Emissions) when we hear two pure sounds of a certain frequency, the additional vibrations in the inner ear produce a third frequency. It is based on a principle that works both in medical science and musical practice, also mentioned in musicology as " Tone of Tartini".
In 2011 we had the opportunity to experimenting with these concepts and made them known through a paper at the Intercontinental Congress Dialog in Sao Paulo. With the title Air-City, Activate the intangible, we present a sound installation that we realized together with the investigator of the GIIP Efrain Foglia AirCity is an installation that involves the use of physical space, mobile devices (Android), wireless networks, mapping and sound , all articulated through PureData.

The São Paulo Sound Landscape website is as follows:
Audio can be found on:
These experiences can be consulted in the article written by Josep Cerdá:
Observatory of the urban transformation of sound: the city as text, drifts, maps and sound cartography. Art and Politics of Identity University of Murcia. Electronic Link:

And in the magazine article Journal of Aesthetics and Semiotics. Core of Aesthetics, Hermeneutics and Semiotics of the Faculty of Architecture, University of Brasilia. PPG-FAU-UNB
Link Electronics:
In the year 2013, an exhibition-sound installation was performed at the National Museum of the Republic in Brasilia, Brazil, with water sounds recorded in different locations in Europe (Spain, Portugal, Romania) and America (Chile, Brazil, Mexico ). The exhibition was held in October 2013, with a webpage with the reference sheets of all the sounds:
And sounds can be heard on the Sound Cloud platform:

Archivo sonoro. El proyecto trata de la grabación de los paisajes sonoros a partir de las premisas establecidas por la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) para el registro del Patrimonio Cultural Inmaterial.

El sonido de un lugar configura la identidad cultural, la investigación consiste en realizar grabaciones de campo, para promover la difusión y el conocimiento mediante acciones artísticas. El sonido, los ambientes sonoros, los sonidos de la naturaleza y los recuerdos sonoros son elementos que definen la condición diferencial de una cultura, es por este motivo que es necesario preservarlos y difundirlos. Es con esta finalidad que el proyecto se desarrolla como un trabajo sistemático  de recogida de datos sonoros para identificar sus componentes ya que el registro de la identidad sonora de cada lugar, es un documento que ayuda a analizar los aspectos diferenciales de cada entorno. Las grabaciones, efectuadas en el entorno, registran los sonidos ambientales i dan una imagen sonora del momento efímero en que han estado captados.

En 2010 Josep Cerdà realizó la grabación del Paisaje Sonoro de Brasil, se realizaron las grabaciones en el estado de Bahía, y posteriormente en Sao Paulo y Brasilia. Se realizaron unos talleres especializados en grabación de campo para la formación de equipos de artistas sonoros que se implicaran en el proyecto. Estos workshops se realizaron en el ámbito de diferentes universidades, la Universidade Federal de Salvador de Bahia (Escola de Belas Artes), La Universidade Estadual Paulista UNESP de Sao Paulo (Instituto de Artes) y la Universidade de Brasilia. Josep Cerdá es miembro del grupo de investigación GIIP de la UNESP de Sao Paulo, grupo de investigación que dio la ayuda necesaria en la programación de las grabaciones del Paisaje Sonoro. Este trabajo de campo se puede consultar en la página web:
Y los sonidos están recopilados en:
Este trabajo se presentó como Ponencia en el Congreso "Entre Territorios" en el 19 Encontro Nacional de Pesquisadores en Artes Plásticas (AMPAP) que se celebró en Cachoeira, Estado de Bahia, Brasil.

En el mismo año 2010, Josep Cerdá realizó la grabación del Paisaje Sonoro de las Islas Azores, realizamos un Taller en la Universidade dos Açores de Punta Delgada, a partir del cual se pudo establecer un equipo de estudiantes interesados, básicamente de la carrera de Patrimonio Cultural y Arquitectura, que prosiguieron los trabajos iniciados en las grabaciones de campo realizadas en la Isla de Sao Miguel. El trabajo realizado se puede consultar en la página Web:
Y se pueden escuchar los registros sonoros en:

Siguiendo este paralelismo con las grabaciones en las ambientes insulares que siempre muestran aspectos sonoros muy contrastados, y con la finalidad de buscar correlaciones sonoras entre diferentes Islas Atlánticas, en 2011 y nos unimos con un proyecto liderado por el artista sonoro Atilio Doreste en su proyecto de grabación del Paisaje Sonoro de las Islas Canarias con titulo Nodos Sonoros/Fonoteca del Mar. Este proyecto con una dotación económica del Gobierno Autónomo de Canarias permitió realizar un estudio de los sonidos de los entornos marinos y con la posibilidad de proseguir este estudio en otras islas del Atlántico.

El Paisaje Sonoro no solo es el ambiente sonoro audible, si no que también está compuesto de otros fenómenos sonoros de difícil audición o prácticamente inaudibles, aspectos que tienen una gran interés analizar sus componentes  desde un punto de vista artístico y científico. En 2011, Josep Cerdà inició un proyecto innovador en el ámbito de la grabación de campo que es el registro sonoro de los paisajes sonoros no audibles el cual fue financiado por el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya. Paisajes Sonoros no audibles, hace referencia a los sonidos del entorno de difícil o nula audición:

A/ Vibración y resonancia. Los materiales, tanto los naturales como los artificiales transmiten las vibraciones y las ondas sonoras. Puentes, estructuras de los edificios, superficies, maquinas, y estructuras naturales tienen una sonoridad producida por la vibración y la resonancia, estos sonidos inaudibles pueden ser grabados mediante piezoeléctricos, micrófonos de contacto e hidrófonos, registrando un ambiente sonoro muy diferente al que nuestra percepción está acostumbrada a captar.
Página web:
B/ VLF (Very Low Frequency) son emisiones de radio producidas de una manera natural por emisiones electromagnéticas que se producen y difunden en bandas de frecuencias extremadamente bajas, generalmente en el rango de 100 Hz a 10.000 Hz. Por medio de una antena y un receptor que amplifique la señal, pueden ser audibles. Los sonidos que se propagan por las VLF, tienen el origen en las tormentas y auroras boreales, el campo magnético de la Tierra y la actividad del Sol, interactuando mutuamente para dar lugar estos sonidos inaudibles formados por una composición musical extremadamente compleja y aleatoria.
C/Efecto DPOAE, Hass, Lombard, Larsen: percepciones sonoras generadas en los órganos auditivos internos auditivos del espectador (oyente) del paisaje. DPOAE (Distortion Product Otoacoustic Emissions) cuando escuchamos dos sonidos puros de una determinada frecuencia, las vibraciones suplementarias en el oído interno produce una tercera frecuencia. Se basa en un principio que trabajan tanto en la ciencia médica y la práctica musical, también se menciona en la musicología como "tono de Tartini".

En 2011 tuvimos la posibilidad de experimentar con estos conceptos y darlos a conocer mediante una ponencia en el Congreso Dialogos Intercontinentais en Sao Paulo. Con titulo Air-City, Activar lo intangible, presentamos una una instalación sonora que realizamos conjuntamente con el investigador del GIIP Efrain Foglia AirCity es una instalación que involucra el uso de un espacio físico, dispositivos móviles (Android), redes inalámbricas, mapeado y sonido, todo articulado a través de PureData.
La web del Paisaje sonoro de Sao Paulo es la siguiente:
Los sonidos se pueden encontrar en:

Estas experiencias se pueden consultar en el artículo escrito por Josep Cerdá:
Observatorio de la transformación urbana del sonido: la ciudad como texto, derivas, mapas y cartografía sonora. Arte y Políticas de Identidad Universidad de Murcia. Enlace electrónico:

Y en el artículo de la revista Revista de Estetica e Semiotica. Nucleo de Estética, Hermeneutica e Semiótica de la Facultade de Arquitectura, Universidade de Brasilia. PPG-FAU-UnB
Enlace Electrónico:

En el año 2013, se realizó una exposición-instalación sonora en el Museo Nacional de la 
República en Brasilia, Brasil, con los sonidos del agua grabados en diferentes localizaciones 
de Europa (España, Portugal, Rumania) y América (Chile, Brasil, México). Estos la 
exposición se realizó en octubre de 2013, existiendo una página web con las fichas de 
referencia de todos los sonidos:
y los sonidos se pueden escuchar en la plataforma Sound Cloud: